Питер на линии фронта

Когда 23-летний фоторепортер Роберт впервые отправился на войну, он был наивным романтиком. У него были идеалы. Он мечтал о Пулитцеровской премии и всемирной славе. Роберт вообще постоянно мечтал.
Анна приехала на войну, имея за плечами огромный опыт работы в журналистике. Военные действия не вызывали у нее романтических чувств. Она не мечтала об известности. Она пыталась что-то изменить.

   Тяга к саморазрушению, которая преследовала Роберта в мирной жизни, притуплялась животным страхом во время съемок человеческих «запчастей». Оторванная взрывом рука, нога, голова — все это со временем стало для него геометрическими фигурами, которые необходимо сложить в правильную композицию, навести объектив на резкость и нажать на кнопку камеры. Фотографии Роберта облетели весь мир, но его собственный внутренний мир оставался в потемках.
   Формы не могли быть для Анны простой геометрией. Боль этих «форм», когда-то бывших человеком, становились ее собственной болью. Журналистские расследования Анны стали всемирно известны. Однако для нее был более важен ответ на вопрос: что изменилось в мире после этих публикаций?..
   Должен ли журналист стараться изменить окружающий мир или его миссия — беспристрастно следить за происходящими вокруг событиями и рассказывать о них людям, не вмешиваясь в ход истории? Картины «Кровавый след» (режиссер Ричард Пэрри) и «Анна Политковская: семь лет на линии фронта» (режиссер Маша Новикова), которые увидели участники фестиваля фильмов проекта FRONTLINE CLUB и Центра экстремальной журналистики, рассматривают обе точки зрения, уживающиеся в современном мире массмедиа.
   Ради чего репортеры ездят на войну и рискуют жизнью? Этим вопросом задается жена Роберта. Этот же вопрос становится предметом исследования фильма — истории становления военного фотографа Роберта Кинга «Кровавый след».
   «Если бы я был мистиком, то сказал бы, что пришел в этот мир в роли посланника, задача которого — рассказать людям о страданиях человечества» — так думает о своей миссии фоторепортер Кинг.
   Такую же миссию журналиста как посланника (при всем несходстве судеб) формулирует картина «Анна Политковская: семь лет на линии фронта». Фильм рассказывает о последних семи годах жизни Политковской — в этот период она работала в «Новой газете». В отличие от первой ленты режиссер не проводит исследование становления личности журналистки. Зачем Анна едет на войну? Этим вопросом никто не задается, поскольку ответ, по мнению автора, очевиден. Смысл ее деятельности в том, чтобы не только описывать окружающую действительность, но и стучаться в сердца читателей.
   В отличие от фоторепортера Кинга, который живет двумя жизнями — военной и мирной, Политковская постоянно обитает в одном пространстве. Ее существование полностью поглощает война и боль людей, которую она не может держать на расстоянии…
   — Фестиваль FRONTLINE очень важен для нас, — рассказала петербургской «Новой» известный журналист, режиссер и продюсер Маша Слоним. — Хотя бы потому, что российский зритель должен увидеть, как люди свободно снимают документальное кино и открыто говорят о том, что обычно остается за занавесом. Так, на примере этих двух фильмов — «Кровавый след» и «Анна Политковская: семь лет на линии фронта» мы видим совершенно разный подход к журналистике. Фоторепортер Кинг — профессионал в своей области. Он делает свою работу и идет дальше. В то время как Анна не может пройти мимо человеческих страданий. Ее миссия не только в том, чтобы донести информацию читателям, но и попытаться что-то исправить.
   — Какой подход близок лично вам?
   — Как журналист я формировалась в компании BBC, поэтому моя работа была близка к системе Кинга. Таков западный жесткий принцип: журналист должен отгородить себя от человеческой боли и беспристрастно подавать информацию. Я тоже, как и Аня, работала в Чечне, конечно, видела меньше боли… но все равно — поначалу было очень тяжело. Наверное, метод Политковской — он более… русский что ли? Пропускать через себя все увиденное и пытаться что-то сделать, чем-то помочь.
   — Несколько лет назад в интервью «Новой» вы заявили, что главная проблема российских СМИ — это вовлеченность в политический процесс…
   — По секрету вам скажу, что не смотрю российское телевидение. А новости узнаю из «Эха Москвы» и некоторых новостных порталов. А по поводу проблем — сейчас все стало хуже. Проблемы те же — цензура, вернее, самоцензура изданий.

   Анонс
   11 февраля в рамках фестиваля фильмов проекта FRONTLINE состоится показ фильма «Свободный разум».
   12 февраля в рамках фестиваля фильмов проекта FRONTLINE состоится показ фильмов «Афганистан страна чудес» и «Багдад. Скорая помощь».
   Начало показа в 16:00, пресс-клуб «Зеленая лампа», Гагаринская ул., 3.
   Напомним, что дискуссионный FRONTLINE CLUB создан в 2003 году в Лондоне. Его председатель — тележурналист-фрилансер Воан Смит. Сейчас членами клуба являются более двух тысяч представителей информационной журналистики. FRONTLINE CLUB в Лондоне проводит дискуссии о журналистике, организует показы документальных и художественных фильмов, презентации книг и фотовыставки.